從廣闊的小車移動到親密的手持拍攝,每次拍攝都有一系列的相機移動. 但哪一個適合這個故事呢?

　　重要的是,相機運動應(yīng)該迎合故事或從章程中獲得動力.手持式,小車式,替身式,起重機和靜態(tài)鏡頭都是迎合電影的工具,不會影響它.了解這些鏡頭的來源可以好地掌握它們的技能.

　　在這段視頻中，我分解了我常使用的幾種相機移動 - 以及何時適合使用它們。

　　拍攝手持設(shè)備

　　您應(yīng)該使用哪種相機運動 - 以及何時以及為何? - 手持拍攝

　　有機地拍攝一些東西是許多電影制作人共同的目標(biāo)。你想做一些誠實，真實，便宜的東西，并且(重要的是)你想要與觀眾建立聯(lián)系。我在這里說明為什么射擊手持設(shè)備并不總是好的解決方案。如果您將主要電影作為參考點，您會注意到好的故事并不總是通過相機的動作來講述 - 相反，它們依賴于在平滑鏡頭中仔細(xì)地構(gòu)圖角色。如果你站起來在房間里走來走去，你會注意到你視力的平穩(wěn)。這幾乎就像你的大腦內(nèi)置了體內(nèi)穩(wěn)定一樣，充當(dāng)各種各樣的萬向節(jié)。

　　拍攝手持設(shè)備適合拍攝不同的鏡頭和瞬間。動作電影傾向于使用搖搖欲墜的手持美學(xué)來吸引觀眾，同時讓他們感到焦慮，然后在結(jié)束時吐出來。以及其他許多人的導(dǎo)演都用手持視圖來阻擋他們的場景。

　　追求順利

　　您應(yīng)該使用哪種相機運動 - 以及何時以及為何? - 順利進行

　　另一方面，像大衛(wèi)芬奇和保羅托馬斯安德森這樣的電影制作人喜歡緩慢，流暢，穩(wěn)定的攝像機工作，作為觀眾的觀點。放下東西，使用云臺或斯坦尼康，讓觀眾進入角色的鞋子，讓他們沉浸在敘事世界中。

　　但是，如果你想讓事情變得慢，那就去靜止。將相機放在三腳架上，根據(jù)手邊的空間仔細(xì)構(gòu)圖，然后在固定鏡頭前展開故事。

　　沒有正確的方法

　　您應(yīng)該使用哪種相機運動 - 以及何時以及為何? - 沒有正確的方法

　　電影制作的美妙之處在于制作過程的每個方面都提供了祝福和詛咒。在這種情況下，每個相機移動都可以在類型的場景中工作 - 問題應(yīng)該是什么? 繼續(xù)按照您的意愿拍攝手持設(shè)備。只有切都說明和完成時重要的是這個故事是否具有吸引力。我們作為故事講述者所做的一切都是為了弄清楚如何講述引人注目的故事，無論你怎么做。